The situation and the beginning of the history of artEje cronológico
FONDO - Lo que se cuenta FORMA - Cómo se cuenta 20 IMAGES BEFORE 45
Edificio Funcionalista Sanatorio antituberculoso Paimio Arquitecto: Alvar Aalto Construido en: 1929-1933 Ubicación: Paimio, Finlandia La idea principal para el Sanatorio, proyectado inicialmente para 296 pacientes, era un edificio que favoreciera la curación y rehabilitación de enfermos de tuberculosis, o en palabras del mismo Aalto, un edificio concebido como si de un “instrumento médico” se tratara. El conjunto está formado por zonas claramente diferenciadas, la de los pacientes y galerías o salas de reposo, la de las salas comunes y la de servicios, articulando los bloques que contienen dichas funciones según la orientación y vistas alrededor de un núcleo central de circulaciones. Edificio Racionalista Casa Farnsworth Arquitecto: Ludwig Mies van der Rohe Construido en: 1946-1950 Ubicación: Plano, Ilinois, USA La vivienda consiste en una estructura metálica sólo cerrada con vidrio que responde a la concepción de un mirador, con lo que se brinda homenaje a la belleza del espacio que circunda la casa. La transparencia permite que desde el interior se tenga plena conciencia del paisaje, pero también actúa a la inversa, al incorporar el espacio interior de la casa al enclave de modo radical. Mies actúa con plena conciencia de tal responsabilidad y estudia cuidadosamente cada elemento en función de su repercusión en el nuevo sitio que así se ordena. El arquitecto elige conscientemente las condiciones del lugar que asume y el modo de afrontarlas. La omisión de camino de acceso y de otros elementos de urbanización tiene como objetivo desligar la casa de cualquier otra intervención humana en las proximidades, de la carretera o de la valla de acceso. La casa permanece entre los árboles como de puntillas, sin perturbar el crecimiento de la hierba, ni la periodicidad y la amplitud del río en su desbordamiento. Se advierte la voluntad manifiesta de preservar el orden natural del lugar en todo punto y desde la casa experimentar la naturaleza inalterada. Situada en cualquier otro lugar, en la misma parcela o en otra, podría haber sido diferente. Mies ha decidido contar con la acción de la naturaleza para la elaborar el proyecto y con concierta su intervención con ella. Durante la primavera, cuando se desborda y asciende hasta 60cm por debajo del forjado inferior, el agua completa la previsión del arquitecto, consuma la imagen proyectada. COMENTARIO DE TEXTOWalter Gropius [1883 – 1969]
Edificio de la Bauhaus. [The Bauhaus Building] 1925 – 1926 Dessau, Alemania. La Bauhaus fue fundada por Walter Gropius y otros* en 1919, en Weimar, como contestación a la enseñanza académica de las artes. Los estudiantes habían de ser formados como diseñadores y artesanos, utilizando los métodos industriales de la producción de la época, al mismo tiempo que serían inculcados del colectivismo democrático del trabajo en equipo. El nuevo campus de Dessau, al que se trasladó la escuela en 1924, es el manifiesto arquitectónico del sistema Bauhaus. Sistema impuesto después de la Primera Guerra Mundial, donde la derrotada Alemania buscaba una salida a la crisis de valores en que se hallaba inmersa, en el cual debía imponerse un racionalismo crítico, capaz de resolver las contradicciones sociales. Por ello Gropius, implicado en dicho pensamiento agrupa en el edificio las características del movimiento moderno del momento. Gropius separó conscientemente las partes del edificio de la Bauhaus de acuerdo con sus funciones y diseñó de manera diferente cada uno. En él, vemos las masas cúbicas radicalmente simplificadas, solo aliviadas con balcones y escaleras voladizas conectadas por puentes; la agrupación asimétrica; el énfasis de las superficies y en los accesorios maquinalmente puros, insisten con fuerza en una apariencia funcional, basada en la máquina de habitar, carente de ornamentación y utilizando colores planos, representando de esa manera una realidad pura, antinatural e irreducible. Las plantas como volúmenes cúbicos** de tamaño desigual, se relacionan entre sí, con un esquema dinámico y asimétrico. Asimismo, las fachadas responden a las exigencias de las actividades que se realizan en su interior, de acuerdo a la vocación de los dominios público y privado de la escuela. Además los espacios interiores que surgían entre sí incumbirían creando espacios luminosos y diáfanos. El movimiento moderno produjo posibilidades de nuevos materiales industriales como el hormigón armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones, que se utilizaron para forjar el esqueleto de este edificio, demostrando así, la importancia que tenía para la Bauhaus, la utilización de los elementos industriales. Se utilizó el principio de “la línea de montaje “de Henry Ford en la construcción, terminando la obra en apenas un año. El edificio se divide en; la Academia de las Artes, zona de administración y oficina del director, la escuela técnica, el área social y alojamiento para estudiantes. Además, en una ubicación aparte, las casas de los profesores. Todos estos elementos estaban vinculados verticalmente por cuatro escaleras, generosamente iluminadas naturalmente durante el día, y durante la noche un gran objeto luminoso, logrando así un equilibrio entre transparencia y opacidad. Otro novedoso elemento fueron los techos planos, usados como terrazas y espacios sociales. Bibliografía: http://www.bauhaus-dessau.de/the-bauhaus-building-by-walter-gropius.html Historia de la arquitectura. Spiro Kostof. Alianza Forma. (3) En busca de su identidad. Arquitectura y estado: Los años de entreguerras. Ivestigador Spiro Kostof, profesor en la Universidad de Berkeley. Culminación de 10 años de investigación. El tercer libro se extiende desde 1750 hasta las manifestaciones arquitectónicas de las últimas décadas. *Gropius la denominó Bauhaus o “casa de la construcción” e invitó a un grupo de jóvenes artistas vanguardistas: Paul Klee, László Moholy-Nagy y Wassily Kandinsky entre otros. **basado en formas simétricas, de orígenes grecolatinos, incluyendo aspectos del Renacimiento Clásico.
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